一百九十二章 日落西山(五） (第1/2页)

    宋徽宗赵佶就是一个什么都会，就是不会做皇帝的人。所以公正的说在其他方面他倒是颇有一些成就。他的治国能力与他的艺术成就形成了极为强烈的对比。

    他不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。

    瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《采芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。

    宋徽宗赵佶，在历史上的定位，我们都非常清楚，虽然不是一位成功的皇帝，但是却以书画名世，其书法和绘画，绝对是技高一筹，而且影响了整个书画史，看来东方不亮西方亮，这位失败的皇帝，尤其是在书法上，更有其独到的见解，独创的“瘦金体”，更是让书法史感到震撼，为后人留下了浓墨重彩的一笔。

    他的绘画水平也是精绝的，在绘画史上的影响更为深远，其书法，尤其是“瘦金体”更是独步书坛，让人佩服，很多人认为他的“瘦金体”就是他书法的最高峰，实际上他的草书才是书法的最高峰，下面就让我们一同来欣赏一番他的草书作品，一同感受那种独到的气质。提到宋徽宗赵佶，我们首先能够联系到的就是他的“瘦金体”，可见“瘦金体”在后人中的影响力是非同小可的，而看到他的草书后，相信很多朋友也会和笔者一样，有了新的感受，甚至会认为草书才是他书法的最高峰，从他的草书上看，传统的规矩感也是非常强烈的，但是更多的是他对草书的独到理解和认识，能够倾注于笔端，能够很好地展现自我个性。

    为什么是草书才是宋徽宗赵佶的最高峰，也是有原因的，我们知道，草书是表达情感的最好手段，也是心绪的一种最好表达，在宋徽宗赵佶的笔下，无论是法度，还是点画的打磨，都做到了精益求精，而且还做到了尚古脱古，这是最难能可贵的一点，也是书法不断向前发展的不竭动力所在。在这一点上，宋徽宗赵佶，绝对是走在了前列，而且意识之超前，水平之超前，这也是书法家最具有实力的象征。宋徽宗赵佶，绝对是一种最为别致的存在，他虽然治国理政上，没有可圈可点之处，但是他在书画上，绝对是一座高峰，也是一座不可逾越的高峰。

    但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。既开创了一大流派的书体。宋徽宗流传至今的书法作品，确实称得上是艺术中的精品。但是他的“瘦金体”书法，真如后人戏虐的说，宋徽宗的瘦金体没有瘦金倒是瘦了宋，应该称之为“瘦宋体”。

    徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

    赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。这表现在以下三个方面：

    第一，物象意念安排的独特性。经营位置为画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。其中有一般的方法，这是人人皆能学习而得的；也有特殊的方法，这需要作者独出心裁，巧妙安排。赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作。由此开启了南宋刘、李、马、夏在山水画构图方面的改革先声。

    第二，写实技法的独特性。有一位研究中国美术史的外国专家曾把赵佶花鸟画的写实技巧称为“魔术般的写实主义”，因为它给人以“魔术般的诱惑力”。北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见，但在赵佶时代，严格要求形神并举。“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实”。形似以物趣胜，神似以天趣胜，最理想的境界是由形似达到神似。所谓写生的逼真，不但要有正确的形体，还必须富有活泼的精神。赵佶在创作实践中，一直是力求由形似达到神似的。传说赵佶画翎毛多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动。这正是为了由形似达到神似所作的技术性尝试。

    第三，诗、书、画、印结合的独特性。赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首